正确看待“主旋律“电影

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首先明确一个定义,所谓”主旋律”电影,是指能充分体现主流意识形态的革命历史重大题材影片和与普通观众生活相贴近的现实主义题材、弘扬主流价值观、讴歌人性人生的影片。而中国电影的主流形态,实际上是由两种电影构成:一种是弘扬主旋律和国家意识形态的政治历史和道德伦理片,即主旋律电影;另一种就是以喜剧、悲喜剧为主,伴以武侠和侦破类型的商业娱乐片。

主旋律电影的特征:1.主流意识形态认可;2.国家政策倡导;3.主导文化价值观体现;4.情态表现积极向上;5.表现历史与现实的健康的电影创作。

主旋律电影与商业娱乐片的主要区别就是,主旋律电影包含在主流电影里,他从属于主流电影。 现在很多电影并非完全是主旋律电影,只是带有主旋律色彩的商业电影。这是电影市场化之后主旋律电影的一个转型。

由于历史原因等因素,中国的电影事业的起步发展就是从主旋律电影开始的。可以说,自从有中国电影开始,主旋律电影就一直占据着中国电影的龙头位置。说是“半壁江山”都是少的——这可不是汪老师占据的中国乐坛的“半壁江山”!在电视电影资源匮乏的年代,每一个能看上电影电视的广大的可爱的人民群众们,能够看一场露天电影是一场多么奢华的盛宴啊!电影中那一个个的民族英雄们,留给了我们的祖辈父辈们多么深刻的印象!抛开限于当时的技术水平的限制,主旋律电影的存在,大大的丰富了广大人民群众的闲暇时光,而且其可以设置的教育意义,也极大地促进了人民群众的生产动力、革命动力。导演编剧们根据真实的英雄人物故事,精心编写剧本,在有限的理论知识的指导下,运用了极其鲜明的对比手法,刻画了一个个鲜活而高大的英雄人物的形象,成为多少人们心目中的中国式的标准的英雄。大多为文工团、戏曲演员出身的演员们的卖力演出,也使得他们对于电影的成功作出了巨大的贡献。

在商业化电影逐渐占据市场主流的今天,“主旋律”电影在电影市场中的身影一直不曾消失,但是不得不承认,现代主旋律电影所能占据的市场份额越来越少,处境越来越尴尬。

幸而还有几部诸如《集结号》、《智取威虎山》等影片横空出世,支撑着主旋律电影的台面。“主旋律”电影如今处境尴尬的原因是什么呢?

首先应该说,市场经济发展的情况下,经济生活水品提高,人们对于精神娱乐生活的项目选择越来越多,电影的类别更是丰富多彩,商业娱乐电影的大规模“解禁”,使得观众们能够接触到更多的类型电影,此时,“主旋律”电影独霸江山的局面已经被打破。

其次,观影人群趋向于年轻化,年轻人对于老一辈的思维方式和思想观念的认同感渐渐削弱,“主旋律”电影所表达的题材、内容、思维方式等对于他们来说难以理解。

再者,“主旋律”电影本身的问题也是不可忽视的。在之前的岁月中,能够被拿来改编的话题已经被改编的“差不多了”,新的题材如果脱离了真实事件的背景,又往往脱线太远,虚假的故事难免为人所诟病。对已有的经典“主旋律”电影进行翻拍又面临着经典故事性匮乏、线索单调、英雄人物因为太过“高大全”不符合人性基本特征而难以令人信服的窘境,而对之进行改编,添加新的故事线索、塑造新的人物形象或者对人物形象进行新的解读使之更加富有人情味,又不得不面对英雄人物亲属或者崇拜者的质疑和声讨,所以在对人物塑造的把握上是一个极大的难题。

还有就是,“主旋律”电影的内涵表达需要始终贯穿中国的英雄观,舍生取义、视死如归、英勇无畏、大公无私等内涵若说得太多会为观众所质疑或者审美疲劳,但是抛却了这些精神内涵,又不成“主旋律”电影了。

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再次,在商业化电影逐渐占据市场主流的情况下,“主旋律”电影的商业性较低,在院线中占据的比重很难有所提高。

所以,“主旋律”电影的尴尬处境似乎还需要保持很长的一段时间,电影人们如何将这个问题进行良好的处理,是一个很“尴尬”的挑战。

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