如何处理影片中的聚焦和失焦以及匹配镜头的技法解读

   在聚焦—失焦(tm·not)的段落中,一个镜头的尾端逐渐失焦,直到画面完全模糊而后叠化至下一个镜头先是模糊的画面,然后再聚焦。就技术上而言它是  1叠化,只是它是被其他效果隐藏的叠化。正确执行的叠化效果是隐形的,因为这两  个失焦镜头连接点的画面,已经模糊得难以辨认。焦点的丧失是一个逐渐的过程,接着这两个镜头叠化融合看起来像是同一个镜头一样。当然,观众知道有电影的效果正在发生,这个效果常被当做主观镜头使用,表示意识的丧失。有一种你可能看过多次的手法,就是手术室内病人的镜头,当病人被麻醉时,我们分享了他的视点,手术室先转为模糊,然后画面慢慢地回到清晰状态,这时我们跟随病人的视点,出现在几小时后的恢复室内。
    匹配镜头在剧本中被形容为匹配剪辑(mthat)。最常出现的情形是以叠化来连接镜头。叠化  能让画面间的差异平顺化让观众更透彻地享受镜头之间的变化。但并非所有状况都是如此,在《筋疲力尽XBmUhhSS)中,戈达尔在让塞伯格身上做了一个匹配剪辑,当她开着一辆顶篷盖下来的敞篷车时,后景突然间从白天转成黑夜,虽然汽车和驾驶员都维持在原位一在当时这是一个相当激进的剪辑。断很有趣地结合了两种迥异的    .的时间转移和匹配剪辑里影畅性。
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